18 h 30 : projection du film Des racines et des haies, suivi dun débat animé par Jean-Yves Ferret. CIAMG-20 : LES LEVIERS DE LA COMPÉTITIVITÉ DES ENTREPRISES ET DES TERRITOIRES Rythmer le pas, divertir le soldat au repos, fédérer les troupes et rassembler le peuple, garder le souvenir, suivre la mode, autant de facettes, autant de tâches quassume lorchestre militaire. Toute une histoire. 17h Atelier citoyen Sengager ensemble pour leau et les milieux Slovénie, et la France avec lassociation Ecologie au Quotidien. Les Rencontres 2016 ont accueilli ces pays qui ont accueilli lassociation à leur tour afin de créer un réseau Curieuse et enthousiaste, elle sait sadapter à toute situation ; sa pratique du théâtre laide dans le lâcher-prise et la gestion de limprévu! Diplômée en Economie et Aménagement, Urbaniste OPQU, auditeur environnement, Sophie a très rapidement exercé des responsabilités de gestion et de développement de plusieurs entreprises liées au développement durable dans les territoires. 
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Nous souhaitons dans ce texte reconsidérer la notion de paysage sonore, traduction du néologisme soundscape inventé dans les années 1970 par Raymond Murray Schafer, compositeur et pédagogue canadien Schafer 1979. Ses travaux précurseurs restent une référence pour toutes les disciplines intéressées par lenvironnement sonore. Le concept tel quil la développé peut être aujourdhui revisité au regard de lévolution récente des théories sur le paysage Berque 1990, 1996 ; Corbin 2001 ; Luginbühl 2007 ; Donadieu et Périgord 2007 ; Bergé et Collot 2008 ; Besse 2009, 2010. Cette notion de paysage sonore a été boudée en France dans les milieux scientifique et opérationnel, au profit dautres termes comme l environnement sonore ou l ambiance. En fait, le terme provoque autant de débats que celui de paysage, jugé trop flou et subjectif par une partie des géographes à partir des années 1960 Filleron 1998. Parce quétroitement lié à celui-ci, il en devient extrêmement polysémique et rattaché à la définition historique du paysage, selon laquelle le sujet est détaché de lobjet et lobserve depuis un point de vue privilégié. Cest en partie pour cette raison que la notion de paysage sonore reste encore peu utilisée en France, notamment dans le domaine de laménagement de lespace. Mais il semble aujourdhui intéressant de reconsidérer cette notion à la lumière des évolutions que la théorie du paysage a connues ces quarante dernières années, notamment sous leffet des politiques publiques paysagères. Ces dernières semblent, en effet, le tirer vers une acception plus proche dune construction sociale susceptible dalimenter la compréhension des relations des hommes à leur cadre de vie, que ce soit pour le monde scientifique ou pour le sens commun Geisler 2011. Aux origines, le soundscape FEMTO-UP2020 : Ultrafast lasers: technologies and applications Nous utilisons des cookies pour vous garantir la meilleure expérience sur notre site web. En cliquant sur Ok, vous acceptez lutilisation des cookies. Dr Joseph Ceruetto, chef de service Unité de Soins Palliatifs hôpital de Crest ; Eric Gonzalez, président ACTES Val de Drôme ; ADMD, Association pour le droit de mourir dans la dignité distributeurs autour des valeurs de solidarité et dinnovation.-Après les conférences, échange convivial autour de lespace buvette-bio Roberto Barbanti et Pierre Mariétan-214 pages-2013-format 16 x 24 cm Si les architectes, urbanistes, acousticiens, designers, chacun dans leur discipline et leur approche de lenvironnement sonore, que ce soit à léchelle du bâtiment ou de lagglomération, ont su développer des outils et pratiques de conception ou dintervention sur lespace sonore, on dénombre aujourdhui peu daménagements sonores pérennes des espaces publics en ville. Les problèmes rencontrés pour comprendre et aménager lenvironnement sonore proviennent de la complexité même des rapports sensibles des habitants à leurs lieux de vie, et par là même de leur mise en langage, de leur expression. Ils résultent également de la difficulté à décrire de manière qualitative et le plus objectivement possible lespace sonore, et donc de la difficulté pour les maîtres douvrage à formuler un cahier des charges explicite sur les qualités sonores du projet. Malgré un effort considérable de la recherche dans lélaboration doutils et de méthodes pour intégrer la qualité sonore dans les projets daménagement urbain, cette dernière reste encore peu prise en compte dun point de vue opérationnel. Toujours aussi gaffeur, Grabouillon est parti en vacances sur lîle paradisiaque de Kouroukoukou avec Pétunia et ses amis. Ils ont fait la connaissance dAnouwak, un petit indien. 
ATELIERS : composition musicale composition architecturale 18 au 24 août Curieusement non-dits, les exemples ne manquent pas despaces architecturaux reconnaissant aux bruits, pour certains, une qualité. Faut-il précisément sy reconnaître. Xavier Jaupitre Trop de silence nest pas plus acceptable que trop de bruit Il apparaît aujourdhui que la musique est partout tout le temps. Il nest pas moins vrai que le son résiduel envahit les mêmes temps et espaces au quotidien, hormis linstant et le lieu du concert où la qualité de lécoute demeure un privilège. Que se passe-til, que pouvons-nous faire? Accepter la surenchère sonore et perdre loreille? Tenter de sopposer au bruit et sen préserver semble avoir échoué. Il reste à composer lespace, en maîtrisant sa dimension sonore sachant quelle nest pas à exclure mais à considérer en tant quélément constitutif de la création architecturale. Composer le son de larchitecture. Composer larchitecture du son. Au cours des ateliers, il sagit-de faire se rencontrer compositeurs et architectes pour faire ensemble état de leur expérience réciproque au niveau des concepts et de la réalisation des projets-de définir les processus qui permettent de composer tempsespace, formematériau, en sappuyant principalement sur les notions de cohérence et de pertinence dans lélaboration des programmes, à la recherche dadéquation entre mise en œuvre, moyens et contexte-de débattre du son dans sa fonction de créer lespace et de lespace en tant que transformateur sonore Le silence a besoin de son, le son a besoin de silence Latelier sera loccasion, pour ceux qui le souhaitent, de présenter leurs travaux musicaux et architecturaux, quils sagissent dune réflexionrecherche, de projets ou de réalisations. Le lien architecture-musique nest pas le seul objectif ; faire la démonstration des impératifs qui ont présidé à la conception, à la composition et à la réalisation de lœuvre dans sa dimension spécifique et première est tout aussi attendu dans le débat. On nentend pas que ce que lon voit Léchelle auditive a ses particularités ; comment lintégrer au travail interdisciplinaire? comment en garder la spécificité? Comment représenter ce quelle recouvre? Dans le cadre dexposés, il sera fait état de la recherche menée dans ce domaine, plus particulièrement par le LAMU traitant des concepts de rumeur, de situation sonore, de sonorité et de perspicuité sonore. La mise en œuvre de deux recherchesactions seront présentées et serviront dobjets expérimentaux pour une approche sensible de lenvironnement sonore:-L oreille au dessus du Barrage: émergence et rumeur travail lié à la construction dun grand ensemble à Pierrefitte dans la banlieue parisienne Architecte Geronimo Padron Lopez-Situations sonores remarquables séquences urbaines qui fait se confronter les capacités de lœil et de loreille dans leur perception simultanée de sites urbains. Axe Nord-Sud de Paris. Des œuvres musicales seront présentées à lanalyse en fonction de leur rapport à lespace, que celui-si soit pris dans le sens événementiel ou métaphorique comme dans la 3ème des cinq pièces pour orchestre op 16 de A. Schoenberg, ou les quatuors pour cordes de R-M Shaffer, ou quil soit considéré en tant que vecteur de lœuvre musicale Les musiques de Peter Streiff ou encore quil soit linstrument musical luimême Chant de P. Mariétan Les travaux des étudiants de lEAPLV esquisses de projets une maison de musique la musique dune maison enseignant G. Billaux et de lÉcole dArchitecture du Quai Malaquais Paris écouter larchitecture enseignante Carlotta Daro seront exposés et commentés. PM Pour présenter des travaux sannoncer avant le 30 juin en spécifiant la durée et les moyens nécessaires à leur présentation 26Mis en évidence par lanalyse phénoménologique, le lien unissant lexpérience sonore à celle de lespace est aujourdhui exploré, dans ses multiples modalités, par la musique contemporaine.